《365DNI2》剧情简介
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我说：好啊你们这里最好的红酒是什么那个经理略一犹豫说道：我们这里有美国的鹰鸣酒还有法国的波尔多……我打断他说：喝红酒当然是法国的就来波尔多那个经理说：好的我们有八三年和八六年...
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叶知了
#NYFF60# 导演并没有找到新颖的调度来展现Tahiti; 人物特写、剪影用得过多365DNI2这些镜头信息量很少层次也比较单一；海上搜索的夜戏人物拿着应急灯照向黑漆漆的海面可人物自己身上亮得跟个LED灯似的你的光源是哪来的加上雨中车里男主对着代表观众昏睡的胖子大段独白朗诵主题彻底舞台化了比较好的段落是冲浪和某次club里的调度还有后半段的EDM也不错当然最煎熬的还是放映厅如经济舱一般狭窄的座椅囚禁着我每一个姿势都在痛苦读秒的肉体给我一个AMC的电动躺平座椅吧我还能再来一部阿彼察邦
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这大概是这几年当中最为精致的艺术电影之一光影声色无不令人赞叹表象的寓言体背后又延续着万玛才旦导演一贯对于本民族深切关照反思与期许着实令人感动而泽东的润色又让电影面子里子均堪称完满希望我们今天更多的观众能配得上它啊
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值得反复观看的纪录片从电影视角展示占据主导的男性导演拍摄的各种电影中通过“性”来体现男性主体地位 女性客体地位的镜头镜头拍摄是一种语言从视角、视界、到运镜都能体现主体的心境于是受众被代入、被“理解”主体的感受被内化具有男性视角、具有审视意味、具有主权支配地位的人（男人）的感受于是不仅男人从rape故事中学习到”no is yes” 并形成自己的幻想女人也从种种镜头中学习到“幻想第三视角来观察自己”的“主体性”这种“主体性”非常具有迷惑性女性学习到了观察他人的能力而这个能力用在了观察自己身上365DNI2尤其这是一种“男性视角观察女性”的能力于是常常女性在发挥“主体性”时形成的结果是实现了“使得男性愉悦的展示”所以允许女性出现在“表达者”队伍中才能结束恶化循环
